景深是一个分配注意力的工具。它决定观众被允许看清多少环境——这件事直接决定了一场戏是以人为主还是以地为主。
1三层各管什么
| 层 | 通常放什么 | 它提供的信息 |
|---|---|---|
| 前景 | 遮挡物、门框、人的肩背、器物 | 把观众放进空间，制造偷看与在场感 |
| 中景 | 人物与主要动作 | 谁在做什么，这场戏的主体 |
| 背景 | 街道、人群、天气、招牌 | 这是哪儿，现在是什么时候 |
2浅景深会吃掉地方感
浅景深把背景化成色块，人物被干净地剥出来。好处是情绪清楚，代价是"这是哪儿"的信息被抹掉。因此大量使用浅景深的作品常常显得地点可替换——这不是技术缺陷，而是一个取舍：它选择了人而放弃了地。
3深景深让街区说话
深景深让三层同时清晰，于是背景里的路人、招牌、天气都在参与叙事。它要求调度更精确，因为任何一个穿错方向的背景人物都会被看见——这正是街区动线那一篇要解决的问题。
4焦段带来的另一重改写
焦段和景深常被混在一起谈，但它们改变的不是同一件事。广角拉开前后距离，走两步像走很远；长焦压缩纵深，把人群挤成一片。拍拥挤最有效的手段不是多放人，而是换长焦——透视压缩会替你把人挤在一起。
5练习
- 用手机的人像模式与普通模式各拍同一条街，比较背景信息量的差别。
- 再看一场室内戏，记下每个镜头的清晰层是哪一层，画成一条序列。
- 把这条序列和剪辑节奏那一节的时长序列并排看，你会发现它们常常同步变化。