机器怎么动，决定观众是在看一个地方，还是在走过一个地方。五条基础轨迹，先弄清每条擅长什么，再谈组合。
1推：从地方走向人
推把环境一点点挤出画面，最后只剩人。它天然是一个"收"的动作，适合放在人物下决心、听见坏消息、意识到什么的时刻。要注意推的终点必须值得：如果推到底什么也没发生，观众会觉得被耍。
2横移与跟移：街区的两种读法
横移让观众像坐在车里路过，空间是被"展开"的；跟移让观众与人物同速，空间是被"穿过"的。前者交代地方，后者交代人与地方的关系。两者都比剪辑更能保住空间的连续性，这也是它们在街区戏里被反复使用的原因。
3环绕：让背景动起来
环绕的关键不在主体，而在背景。背景越杂、更替越快，失衡感越强；背景越空，环绕就只剩优雅。拍舞会、争执、告别时常用它，因为这些时刻人物本身静止，情绪却在转。
4手持与升降：身体与视点
手持把摄影师的身体留在画面里：抖动的幅度就是行进的剧烈程度。它适合嘈杂、奔跑、争执，但过量会让观众疲惫。升降改变的是视点高度——从平视升到俯视，观众从"身在其中"变成"在上面看"，这正是本站站标那只小鸟的位置。
5组合与禁忌
- 一个段落里不要同时用三种以上轨迹，观众会失去空间参照。
- 推与变焦不要混用，它们对空间的压缩方式相反，混用会让纵深读起来摇摆。
- 手持接稳定器要给一个明确的剪切点，否则读成失误。
- 长镜头里的运镜要让人物动作替机器找理由：人起身，机器才升。
接着看景深这一节：运镜决定观众往哪走，景深决定观众被允许看清什么。